柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)的(de)。

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柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民(mín)族(zú)乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影(yǐng)响了很(hěn)多后来(lái)者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前(qián)，柴(chái)科夫(fū)斯基因被认为追随善作善成意思久久为功，善作善成意思是什么西方音乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在(zài)创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早(zǎo)期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后(hòu)，由(yóu)封建生产关系转向资(zī)本主(zhǔ)义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一(yī)无是处、无(wú)可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按(àn)照(zhào)自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该(gāi)，我要按(àn)照现在的(de)样子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗(luó)在波(bō)士(shì)顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了(le)自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己的创作个性和(hé)自由、人(rén)格(gé)感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐(lè)以抒情性的美丽(lì)旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的(de)结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德(dé)国交响曲的创作特色，使其作品(pǐn)色(sè)彩异常丰富(fù)，但因感(gǎn)情因素(sù)太多(duō)地带入创作，又(yòu)使曲式结构不那(nà)么完(wán)美常被(bèi)情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音(yīn)乐又(yòu)往往是最感人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个(gè)都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十(shí)次(cì)琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让(ràng)作为(wèi)“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基表露(lù)无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在(zài)这(zhè)样(yàng)的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一(yī)直(zhí)在(zài)听这首曲(qū)子(zi)，甚(shèn)至把第一乐(lè)章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼是难以详细描述(shù)的，我也找不到什么好的言语来(lái)描述，但是我并不(bù)认(rèn)为“将(jiāng)人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼”就(jiù)能够表现了(le)他的全(quán)部内涵！

　　我听古典(diǎn)音(yīn)乐(lè)是(shì)不(bù)得章法的，如果按(àn)照严格的音律格式(shì)去套(tào)，我就(jiù)什(shén)么也感受不(bù)到(dào)，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆(líng)听时(shí)，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音符就会(huì)深(shēn)深的(de)把(bǎ)我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的(de)时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻进了(le)我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里，只有(yǒu)起身(shēn)在屋里(lǐ)四处走动才能使让州我(wǒ)的(de)激动慢慢的(de)平息下来！我是个(gè)不善于(yú)表达感情的人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全(quán)身(shēn)发(fā)寒(hán)，一(yī)切被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍了(le)，很多高人(rén)所说的内涵我(wǒ)都没有感受(shòu)出来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大地(dì)经受大雨洗刷一(yī)样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸福(fú)感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听这首曲(qū)子时(shí)，能(néng)走进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年，原题献(xiàn)给当善作善成意思久久为功，善作善成意思是什么时著名的钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科音乐学院第一(yī)任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄(lóu)指挥(huī)首演。

　　共3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不(bù)太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科汪(wāng)蠢夫(fū)斯(sī)基在(zài)卡缅科(kē)集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行板(bǎn)，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由(yóu)长笛独(dú)奏(zòu)，再以钢琴接替，然(rán)后(hòu)交给大提琴(qín)、双(shuāng)簧(huáng)管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型(xíng)装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开(kāi)始回(huí)旋(xuán)主(zhǔ)题(tí)，接(jiē)着小提琴以降D大(dà)调用八度奏(zòu)庄重抒情的对(duì)困滑陪(péi)比(bǐ)主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题(tí)的纠(jiū)缠发(fā)展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万(wàn)卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌(gē)》，音乐表现春天来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部(bù)是十分抒情优美的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢(yì)着青春和(hé)难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧(xuān)闹(nào)都市的(de)生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也(yě)是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样的都市的(de)生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第二乐章就是(shì)让你步(bù)入了森林中(zhōng)畅快(kuài)流(liú)动的(de)小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动(dòng)物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能感受到生活(huó)在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像(xiàng)是(shì)沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以(yǐ)为我用错了形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着(zhe)优雅(yǎ)的(de)旋律，这是(shì)成功(gōng)后的快乐(lè)，在(zài)成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们(men)，成功来(lái)得不容(róng)易，可能失去(qù)得也快，只有更加的努力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂(áng)的旋律中(zhōng)结(jié)束，完美，只能(néng)用完(wán)美来(lái)解释！

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