雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了(le)，二(èr)是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么(me)也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都(dōu)被自己的(de)哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别时的真情(qíng)实(shí)感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍的(de)时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人(rén)总是(shì)为离别而伤(shāng)感(gǎn)，更(gèng)何况是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的残月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别，我料想即(jí)使遇(yù)到好天(tiān)气(qì)、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又(yòu)再同(tóng)谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别(bié)时的季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的(de)秋(qiū)天，地(dì)点是汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺(pù)叙(xù)自然景物，而是通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句，句法结(jié)构(gòu)是一、二(èr)、一(yī)，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地传(chuán)达了这(zhè)种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离(lí)而(ér)又(yòu)不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对(duì)，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何(hé)的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人(rén)公(gōng)的(de)黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实(shí)写(xiě)转向下阕(què)虚写(xiě)，具有承上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比(bǐ)常人、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的(de)心境(jìng)，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真正做到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写(xiě)此(cǐ)后(hòu)难(nán)圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为(wèi)人称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从(cón一个避孕套可以用几次，一只避孕套能用几次g)此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情一个避孕套可以用几次，一只避孕套能用几次(qíng),更(gèng)与何人说？”这(zhè)四(sì)句(jù)更深(shēn)一层推想离(lí)别以后惨不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长(zhǎng)的(de)孤独日(rì)子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等于(yú)虚设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏；再(zài)退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切都提不(bù)起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的(de)思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻画到(dào)了细(xì)致入(rù)微、至(zhì)尽至极的地步，也(yě)传达出彼此(cǐ)关切的(de)心(xīn)情。

　　结(jié)句(jù)用问句(jù)形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象(xiàng)，在刻画(huà)心理。

　　不论勾一个避孕套可以用几次，一只避孕套能用几次勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了(le)前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而显得太(tài)伤感、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人(rén)抑郁的(de)心情和失去爱(ài)情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十(shí)里修建(jiàn)一座长亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往往是古(gǔ)人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田员外郎，故(gù)世(shì)称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生(shēng)精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极(jí)其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性(xìng)的人(rén)物(wù)之一，对宋(sòng)词的(de)发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州》。

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