柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具(jù)有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄(é)国民族乐(lè)派(pài)的(de)代表人物。

　　其风格直接(jiē)和(hé)间接地(dì)影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫(fū)斯基因被(bèi)认为追随(suí)西(xī)方音乐风(fēng)格而不是真正的民族乐(lè)派，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界范(fàn)围的影响，真正(zhèng)走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协(xié)奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早(zǎo)期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之(zhī)后，由(yóu)封建生产关系转向资本主(zhǔ)义(yì)生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为(wèi)它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴(chái)科(kē)夫斯基必(bì)须按(àn)照(zhào)自己的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音(yīn)符也不该，我要按(àn)照(zhào)现在(zài)的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国(guó)钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏(zòu)了这首协(xié)奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)因之维护了自己的创作个(gè)性和自由(yóu)、人格感和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的音乐以(yǐ)抒情性(xìng)的美丽旋(xuán)律与强烈(liè)的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富(fù)，但因感(gǎn)情因素太(tài)多地带入创作，又(yòu)使曲式(shì)结构不那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他(tā)的音乐又往往是最感(gǎn)人的(de)音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐(lè)章想要(yào)表现(xiàn)什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的(de)快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展，这个(gè)主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第(dì)一(yī)主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地(dì)下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴(qín)键的重击，让京j属于北京哪个区的车人(rén)整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的(de)生活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第(dì)一乐(lè)章(zhāng)的开头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难(nán)以详细描述的，我(wǒ)也找不(bù)到(dào)什么(me)好的言(yán)语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”就能够(gòu)表现(xiàn)了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的，如果按(àn)照严格的音(yīn)律格式去套，我就什么(me)也感受不到，而更多的是在静谧中，独(dú)自京j属于北京哪个区的车聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符就会(huì)深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感到仿佛是(shì)魔音一般钻进(jìn)了我的(de)心(xīn)，使我不能再(zài)坐在那(nà)里(lǐ)，只有起身在屋(wū)里四(sì)处(chù)走动(dòng)才能使(shǐ)让州我的激动慢慢(màn)的(de)平(píng)息下来(lái)！我是(shì)个不善于(yú)表达感情的人，所(suǒ)以(yǐ)有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到(dào)全(quán)身发寒(hán)，一切被僵(jiāng)住(zhù)了一样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内(nèi)涵(hán)我(wǒ)都没有感受出来，但是我也没(méi)有刻(kè)意去感受(shòu)，就像久旱的大地经受大(dà)雨(yǔ)洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那(nà)淋(lín)漓的快(kuài)感和(hé)幸福(fú)感，就够了吧(ba)！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能(néng)走进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他那(nà)颗(kē)细腻却(què)又敏感，易受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年，原题(tí)献(xiàn)给当(dāng)时著名的(de)钢琴(qín)家、莫斯(sī)科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)粗(cū)暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太(tài)快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(z京j属于北京哪个区的车ài)发(fā)展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格(gé)，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段(duàn)速(sù)度为最急(jí)板，变成匆忙的随(suí)想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由(yóu)钢(gāng)琴(qín)以独(dú)奏(zòu)行板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子(zi)后(hòu)，钢琴主奏开始回(huí)旋主(zhǔ)题，接着小提琴(qín)以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题(tí)的纠缠(chán)发展形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时即(jí)将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是十分抒情优美的同时(shí)也充满生(shēng)机(jī)，音乐(lè)洋(yáng)溢着青春和难以抑(yì)制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么(me)就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们的(de)心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太(tài)空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实(shí)在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第(dì)一(yī)乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这(zhè)样的都市的(de)生活的(de)艰(jiān)难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章整个节(jié)奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉是面(miàn)对(duì)汹涌澎湃的(de)大海的话，那(nà)么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流(liú)动的小溪，不时的还会有活泼的小动物(wù)跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市(shì)的你依然(rán)有着成功的欢愉，清新流动的(de)旋律(lǜ)让你对生活(huó)的希望(wàng)充满(mǎn)信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗(dòu)的(de)动力也就(jiù)油然而(ér)生。

　　第三(sān)乐章又重(zhòng)回较快(kuài)的节(jié)奏，但(dàn)是同时也有着优(yōu)雅(yǎ)的旋律，这(zhè)是(shì)成功(gōng)后的快乐，在成功后的(de)兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速(sù)的旋律也在提醒着(zhe)我(wǒ)们，成(chéng)功来(lái)得不容易，可能(néng)失去得也(yě)快(kuài)，只有更(gèng)加的努力，才(cái)能(néng)取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激昂(áng)的旋律(lǜ)中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释(shì)！

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