古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思(sī)是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的(de)意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了(le)池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹(chuī)着(zhe)，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一(yī)个"浸(jìn)"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧(mù)童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色(sè)彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是(shì)什(shén)么意(yì)思(sī)

　　这(zhè)我会(huì)！这一(yī)句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放出来了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满(为什么好多美女都口臭，女朋友很漂亮但是有口臭mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较(jiào)重要的词(cí)汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我(wǒ)们(men)就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析(xī)一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是(shì)题(tí)在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其(qí)中的(de)较(jiào)有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红的火(huǒ)球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去(qù)看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于(yú)这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角(jiǎo)的(de)布(bù)局(jú)，都非常协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛(niú)背(bèi)的(de)乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情(qíng)不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一(yī)句怎么(me)读(dú)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后(hòu)两(liǎng)句(jù)写牧童出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日(rì)倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融(róng)的(de)了。

　　同时(shí)，也(yě)表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情(qíng)致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什(shén)么意思(sī)

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗(shī)出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随为什么好多美女都口臭，女朋友很漂亮但是有口臭口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就一起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少(shǎo)写景(jǐng)之作(zuò)，都(dōu)是诗(shī)中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉(diào)一样(yàng)（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日(rì)挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也为什么好多美女都口臭，女朋友很漂亮但是有口臭十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光(guāng)优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非常协(xié)调(diào)，而(ér)画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的(de)画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很(hěn)不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢(ne)我(wǒ)就(jiù)介(jiè)绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

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