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因为(wèi)离别伤(shāng)感,伤(shāng)心落泪,一(yī)是不知道(dào)说什么才好,毕竟说什么(me)也留不住人,说再多(duō)也只是徒增伤心罢了,二是因(yīn)为哭的伤心,想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断,已经说不出话来了。
所以执手相看(kàn)泪(lèi)眼,竟无(wú)语凝(níng)噎。
柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析
《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永的词作(zuò)。
作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻,凄婉动人(rén),堪称抒写别情的(de)千古名篇,也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作(zuò)。
《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译
秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉而急促,傍晚(wǎn)时分(fēn),面(miàn)对着长亭,骤雨(yǔ)刚停。
在京(jīng)都郊外设帐(zhàng)饯行,却没有畅饮的心绪,正在依依不(bù)舍的时(shí)候,船上的人(rén)已(yǐ)催着出(chū)发。
握着对方的手含着泪对视,哽咽(yàn)的说不出话来。
想(xiǎng)到这(zhè)一去路途遥远,千里烟(yān)波(bō)渺茫,傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着天空,深厚广阔,不(bù)知尽头 。
自古(gǔ)以(yǐ)来(lái),多情(qíng)的人总是为离别(bié)而伤(shāng)感,更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天!谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处?怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边(biān),面对凄(qī)厉的晨风和黎(lí)明的残月(yuè)了。
这一(yī)去长年相别,我料想即(jí)使遇(yù)到好天气(qì)、好风景,也如同吵厅虚设。
即使有满腹的(de)情(qíng)意,又再同谁去诉说呢??
赏析
全词(cí)分上(shàng)下两阕(què)。
上阕主要(yào)写一对(duì)恋人饯(jiàn)行时难分难舍(shě)的别情(qíng)。
起首(shǒu)“寒蝉凄切。
对(duì)长亭晚,骤雨初歇”三(sān)句写(xiě)环境,点(diǎn)出别时的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天,地点是(shì)汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng),具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。
然而词(cí)人(rén)并没(méi)有纯客观(guān)地铺叙自然景物(wù),而是(shì)通过(guò)景物的描写,氛围的渲染,融(róng)情(qíng)入(rù)景,暗寓别意(yì)。
时(shí)当世圆秋季,景已萧瑟;且(qiě)值天晚,暮(mù)色(sè)阴沉;而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu),继之以寒(hán)蝉凄切:词(cí)人所见(jiàn)所闻(wén),无处不凄凉(liáng)。
加之当中“对长亭晚”一(yī)句,句法结构是一、二、一,极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致,更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。
后两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是写离别(bié)的情(qíng)形。
在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐,暗寓仕途失意,且(qiě)又跟恋人分手。
“无绪”,指(zhǐ)理(lǐ)不(bù)出头(tóu)绪(xù),有“剪不断,理(lǐ)还乱”的(de)意思。<酱油瓶一般多高 酱油瓶直径一般多大/p>
写出了(le)不(bù)忍别(bié)离而又不能不别(bié)的思(sī)绪。
“留恋处、兰(lán)舟催发”。
正在难分难舍之际,船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发”。
透露了(le)现实的无情和(hé)词(cí)人内(nèi)心的痛苦。
“执手相看泪眼,竟无语(yǔ)凝噎。
”是不得(dé)不别的(de)情景。
一对(duì)情人,紧紧握着手,泪眼相(xiāng)对,谁也说不出一句话来。
这两句(jù)把彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可(kě)奈何的心情,写得淋漓(lí)尽(jǐn)致(zhì)。
一对情人伤心(xīn)失(shī)魄(pò)之状,跃然纸上(shàng)。
这是白描手法,所谓“语不求奇(qí),而意(yì)致绵密(mì)”。
“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波,暮霭沉(chén)沉楚天阔。
”写别后思念的预想。
词(cí)中主人公(gōng)的黯淡心情给天(tiān)容水色涂(tú)上了阴影。
一个“念”字,告诉(sù)读者下面写景物是(shì)想(xiǎng)象(xiàng)的。
“去去”是越去越远的意思。
这二字用得极好,不愿去而又不得不去,包含了离人无限凄楚。
只要兰(lán)舟启碇开行,就会越去(qù)越远,而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里,最后漂泊(pō)到广阔无(wú)边的南方。
离愁之深(shēn),别恨之(zhī)苦,溢于言表。
从(cóng)词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写,具有承上启下的(de)作(zuò)用。
下阕着(zhe)重(zhòng)写(xiě)想象中别后的凄楚情景。
下片则(zé)宕开一笔,先作泛论(lùn),从个别说到一般,得(dé)出一(yī)条人生哲理:“多情自(zì)古伤离别(bié)”。
意谓伤离惜别,并不自我始,自(zì)古皆然(rán)。
“自古(gǔ)”两字,从个别特殊的现象出发,提(tí)升为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象(xiàng),扩大(dà)了词的意(yì)义。
但接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù),则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。
“今宵酒醒何处?杨柳岸(àn)晓风残月。
”这是写酒(jiǔ)醒后的心境,也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的(de)感(gǎn)受。
这(zhè)两句妙就妙(miào)在(zài)用景写情,真正做到“景语即情语(yǔ)”。
“柳(liǔ)”、“留”谐音,写难留的离(lí)情;晓(xiǎo)风凄(qī)冷,写别后的寒心;残月破碎,写此后难圆之(zhī)意。
这几(jǐ)句景语,将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情(qíng),表现得十(shí)分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境(jìng)。
难怪(guài)它为人(rén)称道,成(chéng)为名(míng)句。
再(zài)从此(cǐ)后长远设想:“此去(qù)经年,应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。
便纵有千种风情,更(gèng)与何人说(shuō)?”这四句更(gèng)深一层推(tuī)想离别以(yǐ)后(hòu)惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。
此后漫长的(de)孤独日子怎么挨(āi)得过呢?纵有良(liáng)辰好景,也等于虚设,因为再(zài)没有心爱的人与自己共赏;再退一步,即便对(duì)着美(měi)景,能产生一些感受,但又能(néng)向谁去诉说呢?总之,一(yī)切都提不起兴致(zhì)了。
这(zhè)几句把词人(rén)的思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入(rù)微(wēi)、至尽至极的地步,也传(chuán)达(dá)出彼此关(guān)切的心(xīn)情(qíng)。
结句用问句形式(shì),感情显得更强(qiáng)烈(liè)。
《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思,先写(xiě)离别之前(qián),重在勾勒环境;次(cì)写离别时(shí)刻,重在描(miáo)写情(qíng)态;再写别后想象,在(zài)刻(kè)画心(xīn)理。
不(bù)论勾勒环(huán)境,描写情态,想象未来(lái),词人都(dōu)注意(yì)了前后照(zhào)应,虚实相生,做(zuò)到(dào)层层深入,尽情描绘,情景交融,读起来如行云流(liú)水,起伏跌宕中不见痕迹。
这首词的情调(diào)因(yīn)写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉,但(dàn)却(què)将词人抑(yì)郁的心情(qíng)和(hé)失(shī)去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画的极为生动。
古往(wǎng)今来有离别之(zhī)苦的(de)人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时,都会产生强(qiáng)烈的共鸣。
原文
雨霖(lín)铃·秋别
作(zuò)者:柳永 〔宋代〕
寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨(yǔ)初(chū)歇。
都(dōu)门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。
执手相看泪眼(yǎn),竟无语(yǔ)凝噎。
念去去,千里烟波,暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。
多情自古伤离别,更那堪,冷落清(qīng)秋节!今(jīn)宵酒醒何处(chù)?杨柳岸,晓(xiǎo)风残月。
此(cǐ)去经年,应是良辰好景虚设。
便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人说?
注释(shì)
长亭:古代在交通要道边每隔(gé)十里修建一座长(zhǎng)亭供行(xíng)人休息,又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。
靠近城市的(de)长亭往往(wǎng)是古人送别的地方(fāng)。
凄切:凄凉(liáng)急促(cù)。
骤雨(yǔ):急猛的阵雨。
都门:国(guó)都(dōu)之(zhī)门酱油瓶一般多高 酱油瓶直径一般多大。
这(zhè)里代指北(běi)宋(sòng)的首都(dōu)汴京(今河南开封)。
帐饮(yǐn):在(zài)郊外设帐饯行。
无绪:没有情(qíng)绪。
兰舟:古(gǔ)代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟(南朝(cháo)梁任昉《述异记》。
这(zhè)里用做对船的美(měi)称。
凝(níng)噎:喉咙哽塞,欲语不出的样子。
去去:重复“去”字,表示行程(chéng)遥远。
暮霭:傍(bàng)晚的云雾。
沉沉:深(shēn)厚(hòu)的样子。
楚天:指南(nán)方楚地的天空。
暮霭沉沉(chén)楚天阔:傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾(wù)笼罩着南天,深(shēn)厚广阔,不知尽头。
今宵:今夜。
经年(nián):年复(fù)一年。
纵(zòng):即使。
风情:情意。
男女相(xiāng)爱之情,深情(qíng)蜜意。
情:一作“流”。
更:一作“待”。
作品出处(chù):《全宋词(cí)》
文学体裁:词(cí)
词 牌:双(shuāng)调(diào)·雨霖铃
创(chuàng)作(zuò)背景
柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗,屡试不第,所以心中(zhōng)失意(yì)忧愤,常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲子词。
此词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时与(yǔ)一位恋人的(de)惜别之(zhī)作。
作者介绍
柳永(yǒng),(约984年—约1053年(nián))北(běi)宋著名词人,婉(wǎn)约派代表人(rén)物。
汉族,崇安(今福建(jiàn)武夷山(shān))人,原名三变(biàn),字景庄,后改(gǎi)名永,字耆卿,排(pái)行第七(qī),又(yòu)称柳七。
宋仁(rén)宗(zōng)朝进士,官至屯田员外郎,故世称(chēng)柳屯田。
他自称(chēng)“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”,以毕生精力(lì)作词,并以“白(bái)衣(yī)卿相”自(zì)诩。
其词多描绘城市(shì)风光和歌(gē)妓生活,尤长于抒写羁旅行役之情,创(chuàng)作慢词独(dú)多。
铺叙刻画,情景交融,语(yǔ)言通俗,音(yīn)律谐婉,在当时(shí)流传极其广泛,人称“凡有井水饮处,皆能(néng)歌(gē)柳词”,婉约派最(zuì)具代表(biǎo)性(xìng)的(de)人物之一,对宋(sòng)词的发展有重(zhòng)大影响,代表作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。
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哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
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呵呵,可以好好意淫了