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初一地理口诀顺口溜，怎样分东西半球最简单的方法爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士(shì)舞的拼(pīn)音怎么(me)打是爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的拼音怎么写，爵(jué)士舞的拼(pīn)音怎么打

　　爵士(shì)舞(wǔ)的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国(guó)现代舞，是一种急促又富动感的(de)节奏型舞蹈(dǎo)，是属于一(yī)种外放性的舞蹈(dǎo)。

　　它(tā)具(jù)有一定(dìng)得特(tè)征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动(dòng)是爵士舞的主要特(tè)点。

爵士是什么(me)意思?

　　美(měi)国(guó)人称呼爵士(shì)是(shì)什么(me)意思

　　说明那(nà)孩子移民英(yīng)国(guó)了

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主(zhǔ)国的(de)一种爵位，是指在战场上(shàng)立(lì)过功劳或因某种(zhǒng)特殊的意义，因而(ér)得到国王(wáng)赏赐田地的(de)人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作为一种音乐(lè)的名称。

　　有同名球(qiú)队和电(diàn)影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士(shì)乐(lè)：是爵士舞起源的(de)重(zhòng)要(yào)原动力(lì)，但(dàn)现代爵士舞也(yě)受到古(gǔ)典(diǎn)音(yīn)乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可(kě)和hip hop的(de)影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情发(fā)生(shēng)在1917年(nián)的一个夜(yè)晚，在(zài)纽(niǔ)约的(de)一家(jiā)名叫赖森威的夜总会里出(chū)现了一个(gè)由五个白人组(zǔ)成(chéng)的乐队，他们自称为(wèi)“正(zhèng)宗(zōng)狄克西兰(lán)爵士乐(lè)队”，他(tā)们演奏著一种十分(fēn)新(xīn)奇的(de)音乐，这种音乐似乎(hū)有一种特殊(shū)的魅力，使(shǐ)跳舞(wǔ)的人感到十(shí)分轻(qīng)松，而且越(yuè)跳(tiào)越高兴。

　　第(dì)二天一(yī)家(jiā)杂志对这(zhè)一事件进(jìn)行了报道和哗弯(wān)评论，立即在社会上产生(shēng)了(le)很大反(fǎn)响(xiǎng)。

　　随后(hòu)，这一乐(lè)队录(lù)制(zhì)的唱(chàng)片也(yě)被(bèi)人们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也成为美国词(cí)汇中的常用词(cí)了(le)。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出(chū)现代(dài)爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上(shàng)的微妙变化)。

　　一(yī)些热(rè)衷于报(bào)道(dào)爵士(shì)音(yīn)乐(lè)的专栏作者与(yǔ)观察(chá)者(zhě)，通常本身并(bìng)非(fēi)是受(shòu)过专(zhuān)门训(xùn)练的音乐(lè)研究者(zhě)。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道(dào)中了(le)解些专(zhuān)业(yè)的知(zhī)识时(shí)经(jīng)常会陷入困窘之中，因为访谈中记录(lù)下的(de)对话(huà)通常很少(shǎo)涉及实(shí)质(zhì)性的问题(从(cóng)早期爵士乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎不会(huì)问(wèn)及(jí)这些早期音乐家(jiā)有关音乐方面的关键(jiàn)性问题(tí)，而把采访(fǎng)角度倾向于个(gè)人经历与社(shè)会话(huà)题上(shàng)。

　　即(jí)使采访者问及探索音乐方面的(de)问(wèn)题，被采访者(zhě)的如实回答也比不(bù)上一段真实的音乐资料来得准(zhǔn)确与(yǔ)有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩(zhào)着(zhe)一层迷雾(wù)，然而竖芦伍，接下来我(wǒ)们(men)还是尝试着整合一下从(cóng)各个(gè)角度(dù)对这个(gè)问题(tí)的研究成果。

　　当(dāng)你阅读(dú)时，始终要(yào)记着爵士乐(lè)并不是完(wán)全这(zhè)样起(qǐ)源的，即(jí)使这些观点看上去多(duō)么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐(lè)源自于二十世(shì)纪(jì)初期新奥尔良一带(dài)民间音(yīn)乐(lè)、流行音乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它至(zhì)少(shǎo)是(shì)由两股潮(cháo)流演(yǎn)变(biàn)发展而来(lái)，一是美国(guó)黑人在音乐上(shàng)的创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到(dào)；其二是(shì)一些已有的音乐形(xíng)式(shì)(当(dāng)时的流行音(yīn)乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上(shàng)往两(liǎng)个畅(chàng)殊方面的不断探索。

　　一种是强调色(sè)彩化地变(biàn)换音高，这种音高变换在(zài)正统的(de)欧(ōu)洲(zhōu)音乐中会被(bèi)视为离调爵(jué)士(shì)乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士(shì)乐(lè)中却很常见(jiàn)不(bù)被(bèi)看(kàn)作为是出(chū)错或非正(zhèng)规的演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这(zhè)两种以外还(hái)有(yǒu)一种特殊的演奏方(fāng)式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进(jìn)或强调重音(yīn)而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把本不切分的音型进行切分处理(lǐ)来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与(yǔ)音符以一(yī)种含(hán)糊不清的(de)方式来连接，而(ér)重音则(zé)起到一种推动(dòng)音符和使之生动化的作用，最终导致我们(men)现(xiàn)在视作为爵士乐(lè)的特殊节奏效果的形成，也是(shì)爵士摇摆感的构成(chéng)基础之(zhī)一。

　　但是(shì)一般的学者在(zài)这(zhè)一点上不全这(zhè)么(me)认为(wèi)，他们中大多数把爵士乐(lè)的摇摆感看作是(shì)非洲或美国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音(yīn)乐研究者认为(wèi)这种音高(gāo)与音色(sè)上的(de)演(yǎn)进对(duì)爵士管乐演奏(zòu)者来(lái)讲并(bìng)不(bù)是直接来(lái)自(zì)于对非洲黑(hēi)人演唱的模仿，相反它来自于(yú)对(duì)更为宽的(de)区域范围、更具想象(xiàng)力的声音(黑人的田间号子、做工(gōng)歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美(měi)国的一(yī)种由白人扮演黑人进(jìn)行表演、演唱(chàng)黑人(rén)歌(gē)曲的演出)使用时始(shǐ)终具有(yǒu)幽(yōu)默与叙(xù)事效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听(tīng)到......

　　爵(jué)士余或是什么意思？为什么有爵士这个词语(yǔ)？

　　爵士(shì)：爵士是(shì)西(xī)方的(de)一种贵族(zú)爵位，是(shì)指在战场(chǎng)上立过功劳，因而爵士是(shì)皇家给人(rén)的封(fēng)号(hào)，现代一般授(shòu)予(yǔ)对(duì)社会有杰(jié)出贡献的(de)人，古(gǔ)代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是(shì)公、侯、伯(bó)、子(zi)、男。

　　其(qí)中(zhōng)公爵(jué)、侯爵(jué)、伯(bó)爵是可以世袭的，但是世袭的时候必须降一个等级(jí)，比(bǐ)如，伯爵的长(zhǎng)子就能世袭(xí)到子爵的头衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵，就是授予(yǔ)了一些比较重要的(de)勋(xūn)章后一并授予的爵(jué)位得到(dào)国王赏赐(cì)田地的人(rén).

　　爵士(shì)乐是(shì)什么意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源(yuán)于美国，诞生于南部港口(kǒu)城市新奥尔(ěr)良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究即兴，以具有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏(zòu)为(wèi)基础，是非洲黑人文化和欧洲白人文化(huà)的(de)结合。

　　20世纪前十几(jǐ)年爵士(shì)乐(lè)主要(yào)集中在新奥(ào)尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年(nián)代又转移至纽约，直至今(jīn)天，爵(jué)士乐(lè)风靡全球(qiú)。

　　爵士乐的主要(yào)风格有(yǒu)：新奥尔良(liáng)爵(jué)士、摇滚(gǔn)乐(lè)、比博普(pǔ)、冷爵士、自(zì)由爵(jué)士(shì)、拉丁爵士、融(róng)合(hé)爵士等。

　　爵(jué)士乐什么意(yì)思

　　爵士(shì)是欧洲君(jūn)主国的一(yī)种爵位，是指在(zài)战场上立过功劳或因某(mǒu)种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的(de)人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作(zuò)为一种音乐的(de)名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士(shì)舞起源(yuán)的重(zhòng)要(yào)原动力，但现(xiàn)代爵士舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚(gǔn)乐(lè)、迪(dí)斯可和hip hop的(de)影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情(qíng)发生在(zài)1917年的一(yī)个夜晚(wǎn)，在纽约的一(yī)家(jiā)名(míng)叫(jiào)赖森威(wēi)的(de)夜总会里(lǐ)出现了(le)一(yī)个由五个(gè)白人组成的乐队，他(tā初一地理口诀顺口溜，怎样分东西半球最简单的方法)们自称(chēng)为“正宗(zōng)狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们演奏著一种十(shí)分新(xīn)奇的(de)音乐，这种音(yīn)乐(lè)似乎有一种特殊的(de)魅力，使跳舞的人感到十分(fēn)轻松(sōng)，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二(èr)天一家杂(zá)志对这一事件(jiàn)进行了报道和评论，立即在社会上产(chǎn)生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这(zhè)一乐(lè)队录制的唱片也被人们竞(jìng)相购买(mǎi)，同爵士(shì)

　　时，爵(jué)士这一次也成(chéng)为(wèi)美国词汇(huì)中的常(cháng)用词了(le)。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种(zhǒng)衍生出现代爵(jué)士乐(lè)的基本(běn)特(tè)征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值(zhí)上的(de)微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵士音乐的(de)专栏作者与(yǔ)观察者，通常本身并非是受过(guò)专(zhuān)门训练的音乐(lè)研究者。

　　当(dāng)我们(men)想从他们的报道中了解些专业的知(zhī)识时经(jīng)常会陷入困窘之中，因(yīn)为访谈中记(jì)录(lù)下的对话通常(cháng)很少涉及实质性的问题(从早(zǎo)期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎(hū)不(bù)会问及(jí)这些早期音乐家有关音乐方面的关键性问题，而把采访角度(dù)倾向于个人经(jīng)历与社(shè)会话题上(shàng)。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题(tí)，被采访者的如(rú)实回答(dá)也比不上一段真实的音乐资料来得准确与有价(jià)值(zhí)。

　　爵士乐(lè)的起源(yuán)问题始终笼罩着一层(céng)迷雾(wù)，然而，接下来我们还是尝试(shì)着整合一下从各(gè)个(gè)角度(dù)对(duì)这个(gè)问题的研究(jiū)成果。

　　当(dāng)你阅读时(shí)，始终要记着爵(jué)士(shì)乐并不是完全这样起源的(de)，即使这些观点(diǎn)看(kàn)上(shàng)去(qù)多么得(dé)合(hé)理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十世(shì)纪初期新奥尔良一带民(mín)间音乐、流行(xíng)音乐、古典音乐(lè)的融合。

　　它(tā)至少是由(yóu)两(liǎng)股(gǔ)潮流演变发展而来，一是美(měi)国黑人在音乐(lè)上的创造性的(de)贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在(zài)后面我们会谈到(dào)；其二是一些已(yǐ)有的(de)音乐形式(当时的流行音乐、进行(xíng)曲、四(sì)对(duì)舞曲(qū)quadrilles等(děng)等)表演上往(wǎng)两个(gè)特殊方面的不断探索。

　　一种是强调色(sè)彩化地变换(huàn)音高，这(zhè)种音(yīn)高变换在(zài)正统的欧洲(zhōu)音乐中会被视为离调(diào)爵(jué)士乐(lè)

　　、走音，但在爵(jué)士(shì)乐中却很常见不(bù)被(bèi)看作(zuò)为是出错或非正规的演奏(zòu)技巧；另一种是强调(diào)音色的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外(wài)还(hái)有一(yī)种特(tè)殊(shū)的演奏方式(shì)被称(chēng)为(wèi)Ragg初一地理口诀顺口溜，怎样分东西半球最简单的方法ing，Ragging是指为了(le)选择(zé)音符切进或(huò)强调(diào)重音而抢拍、拖拍(pāi)的手法(fǎ)，它(tā)把本不(bù)切分的音型(xíng)进行切分处(chù)理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得(dé)音符与(yǔ)音符以一种含糊不清的方式来连接(jiē)，而重音则起到(dào)一种(zhǒng)推动音符和使(shǐ)之生动化的(de)作用，最终(zhōng)导致我(wǒ)们现在视作为爵士乐的(de)特殊节奏效果的(de)形成(chéng)，也是(shì)爵(jué)士(shì)摇摆感的构(gòu)成基础(chǔ)之一。

　　但是一般的学(xué)者在这一点上不全这么认(rèn)为，他们中大(dà)多(duō)数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国(guó)黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种(zhǒng)音高(gāo)与音色上(shàng)的演进对爵(jué)士(shì)管乐演奏者(zhě)来(lái)讲并不是直接来自于对非洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相(xiāng)反(fǎn)它来自于对更为宽(kuān)的区域范围、更具想象力(lì)的声音(黑(hēi)人的田间(jiān)号子、做工歌、街头小贩(fàn)的(de)叫(jiào)卖声、布(bù)鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一(yī)种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌(gē)曲的演出)使用(yòng)时始终具有幽默(mò)与叙(xù)事(shì)效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)乐(lè)到底什么概念

　　 “什么是爵士(shì)乐？” 曾有(yǒu)人问著名的(de)爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说：“如果用语言来答复，你就一辈(bèi)子也明白不了。

　　” 一(yī)般地说(shuō)，爵士乐都是二拍子的，每小(xiǎo)节两(liǎng)拍或(huò)四拍。

　　这种二拍子的节(jié)奏背景在低(dī)音(yīn)部(bù)始终(zhōng)存在，使得爵(jué)士乐有(yǒu)一个稳定的、规律的节奏基础(chǔ)。

　　在节奏(zòu)性低音的上方(fāng)，则(zé)是重(zhòng)音位置(zhì)不规则(zé)的旋律、和声和对位声部，它们(men)惯常使用的切分音效果(guǒ)与(yǔ)规律的低音声(shēng)部之间形成了强烈(liè)的对比。

　　在爵士(shì)乐(lè)的曲调中，除了从(cóng)欧洲传统音乐、白人的民谣(yáo)和通(tōng)俗歌曲中(zhōng)吸取的成分之外，最(zuì)有个性的是(shì)“布鲁斯音阶”（关于这(zhè)种音阶的结(jié)构，我们将在有(yǒu)关(guān)布鲁斯(sī)的部分专(zhuān)门介绍），而爵士乐(lè)的和(hé)声(shēng)可以说是完(wán)全建(jiàn)立在传统和声的基础之上，只(zhǐ)是更加自由地使(shǐ)用各种(zhǒng)变化和弦，其中(zhōng)主(zhǔ)要(yào)的与众不同之处(chù)，也是由布(bù)鲁斯(sī)和(hé)弦(xián)带来的。

　　爵士乐在使用(yòng)的乐器和演(yǎn)奏方法(fǎ)上极有特色，完(wán)全不同(tóng)于传统乐队(duì)。

　　自“爵士乐时代”以来(lái)，萨克(kè)斯管成为销(xiāo)售量最大的乐器之(zhī)一；长号(hào)能够奏(zòu)出其他铜管乐器(qì)做不到的、滑稽的或是(shì)怪(guài)诞的(de)滑音，因而在爵士乐(lè)队中(zhōng)大(dà)出风头；小号也是爵(jué)士乐手偏(piān)爱的乐器，这种(zhǒng)乐器加上不同的弱(ruò)音器(qì)所产生的新奇的音色以及最高(gāo)音区的(de)几个(gè)音几乎成了爵士(shì)乐独(dú)有的音(yīn)色(sè)特征(zhēng)；钢琴、班卓(zhuó)琴(qín)、吉(jí)他(tā)以及(jí)后来出现的(de)电吉(jí)他则以其打击式的(de)有力(lì)音响和演奏(zòu)和弦(xián)的能力而占据(jù)重要地位。

　　相反，在传统乐队中最重要的(de)弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位(wèi)相(xiāng)对次(cì)要一些；圆号的浓(nóng)郁音色(sè)在(zài)管弦乐队中是很(hěn)迷人的，但是对于爵士(shì)乐队(duì)来说，它的(de)气质太温顺了，几乎无人使用(yòng)。

　　在管(guǎn)弦乐(lè)队中，每件乐器在(zài)音色和音(yīn)量的控制上都(dōu)尽(jǐn)量(liàng)溶入整体的音(yīn)响之(zhī)中(zhōng)，在爵士乐队(duì)中却恰恰相反，乐手们竭力使每一(yī)件乐器都“站起(qǐ)来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本(běn)的是(shì)两(liǎng)个部分——节奏组与旋律组。

　　在(zài)早期的(de)爵(jué)士乐队中，节奏(zòu)组由低音号、班(bān)卓琴(qín)和鼓(gǔ)组成，后来(lái)，低音(yīn)号和班卓琴逐渐被低(dī)音提琴（倍司）和吉他所(suǒ)取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大(dà)乐队”，它有三部分组成：节奏组、铜管组和木管(guǎn)组。

　　节奏(zòu)组使用的(de)乐器(qì)仍然是低音提(tí)琴(qín)、吉他、钢琴(qín)和鼓；铜(tóng)管组常见(jiàn)的编制(zhì)是三支(zhī)小号(hào)和两支长号(hào)，但这(zhè)个数目并不(bù)固(gù)定；木管(guǎn)组(zǔ)通常(cháng)由四五支(zhī)萨克(kè)斯管组成，每个(gè)人都兼吹单簧管或是(shì)别(bié)的木管乐器，如果(guǒ)编(biān)制是(shì)五支萨克斯管，一般是(shì)两支中(zhōng)音、两(liǎng)支次中音、一支上低(dī)音。

　　还有(yǒu)一(yī)种商(shāng)业(yè)性的（有时也(yě)称为“甜美(měi)型”、“旅馆型”等等(děng)）的乐队，编制与“大乐队(duì)”差不多，但萨克斯管往往全(quán)部用次中(zhōng)音(yīn)的，木(mù)管组会较(jiào)多地使用其它的乐器（如长笛(dí)、双簧管(guǎn)），有时还加(jiā)上三四个(gè)小提琴，在商(shāng)品(pǐn)录(lù)音带中经常(cháng)可以听到(dào)这类乐(lè)队的音响。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐的另一大特征是它的(de)发音方法和音色，无(wú)论是乐器还是(shì)人(rén)声(shēng)，这些特征都足以使人(rén)们(men)绝不会将它(tā)们(men)与(yǔ)任(rèn)何传统音乐的音色(sè)混淆。

　　这些特(tè)殊之处大(dà)多来源(yuán)于用乐器(qì)或人声(shēng)对美(měi)洲黑人民歌的模(mó)仿。

　　如果我(wǒ)们有机会听到真正(zhèng)的黑人田间歌曲和(hé)灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒(zhì)闷到响亮、由刺耳到柔(róu)美、由野蛮到抒情的大幅(fú)度的变化是多么地富有特色(sè)、动人心魄(pò)。

　　而在爵士乐中(zhōng)，更加入了非(fēi)歌唱(chàng)的(de)吼声、高叫和 *** ，突出了这种(zhǒng)感觉。

　　除此(cǐ)以(yǐ)外，特殊的演奏和演唱技巧也是造成特异效(xiào)果的(de)重要手段(duàn)，在这些技巧中最常用的是不同于(yú)传统(tǒng)观念的颤音(yīn)。

　　我们知道，所谓颤音(yīn)是音高（有(yǒu)时(shí)也可能(néng)是力度）的有规律的变化造成的；比(bǐ)如小提琴上的揉弦，就是利用这(zhè)种变化而产生富有生(shēng)命力(lì)的音响效(xiào)果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤音是(shì)有(yǒu)变化(huà)的(de)，变化(huà)的(de)方向一般是幅度(dù)由窄到宽，速(sù)度由慢(màn)到快，而且常常在一个音临近结束时增加抖动(dòng)的幅度和速(sù)度，更(gèng)加强了这种技巧的表现力。

　　同时，在一个音开始时(shí)，爵士乐(lè)手(shǒu)们会从下向上滑到预定的音高，在结束(shù)时，又(yòu)从(cóng)......

　　 jazz是(shì)什(shén)么(me)意思

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝音(yīn)，是一种从前居住在(zài)美(měi)国南部的非洲奴(nú)隶以及他们的后代们的(de)民间(jiān)音乐。

　　蓝调深(shēn)受西非文化(huà)和(hé)音乐传(chuán)统的影响，这些(xiē)奴(nú)隶也(yě)逐渐成为(wèi)移居到城市的黑人的音乐家。