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黄山山体主要由什么岩石构成世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十(shí)大(dà)名画排名，世界十大名画简(jiǎn)介是达•芬奇的(de)《蒙(méng)娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼(měi)钟》一样(yàng)，作为最宝贵的名画之一，在(zài)世界(jiè)上享有盛誉(yù)的。

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世界(jiè)十(shí)大名画排名(míng)，世界十(shí)大(dà)名画(huà)简介

　　达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒(lēi)的《浼钟》一(yī)样，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在(zài)世界上(shàng)享有盛(shèng)誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜(nà)丽莎(shā)》引起了(le)一起不寻常的事(shì)件(jiàn)。

　　一(yī)位意(yì)大(dà)利(lì)人从巴(bā)黎的罗(luó)浮宮中将这幅(fú)画盗走。

　　当(dāng)这(zhè)一(yī)消息被报道(dào)出来之(zhī)后，惋(wǎn)惜名画被盗(dào)的呼(hū)声，不(bù)仅在法国，其(qí)至在世界的(de)各(gè)个地方(fāng)都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另(lìng)一个标(biāo)題叫(jiào)《美丽的乔孔达》。

　　根据可(kě)靠的书面记载(zài)，画上的夫人是那不(bù)勒(lēi)斯人，据说她的(de)真名(míng)叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的(de)晚餐(cān)》是意大(dà)利伟大的(de)佛罗(luó)伦(lún)萨人(rén)列(liè)奥纳多(duō)•达•芬(fēn)奇创作(zuò)的世(shì)界(jiè)名画(huà)。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬奇的(de)代表作品，或许可以说《最后(hòu)的晚餐》取得了更(gèng)大的声誉。

　　这幅(fú)巨作描绘在(zài)意(yì)大(dà)利米兰的慈(cí)悲圣母大修道院(yuàn)勝(shèng)堂(táng)黄山山体主要由什么岩石构成的墙壁上。

　　它长9米(mǐ)，高(gāo)4.5米，动(dòng)笔于何年(nián)何月虽没有定论，但完成(chéng)于(yú)1499年是可(kě)靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班(bān)牙画(huà)家毕加(jiā)索画。

　　毕加(jiā)索罕年的画风比较写(xiě)实(shí)，后来成为(wèi)立体派的(de)代表人(rén)物(wù)。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎(lí)世界博(bó)览(lǎn)会(huì)西(xī)班牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜(yè)》(又译《星光灿烂>>是在凡高(gāo)神智淸(qīng)醒(xǐng)的时画的，与《阿尔女郎》相(xiāng)比，画风已大为改(gǎi)观。

　　这倒(dào)不(bù)是(shì)凡高(gāo)又有什么新的理论•仍(réng)是出于茫然的不安和(hé)对自(zì)身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅画在(zài)巴(bā)黎展出时，引起了(le)观众极(jí)大的抨击(jī)，人们说，作为达(dá)维特的学生，安格尔走得太远了，批评(píng)他“把(bǎ)人(rén)体的各个局部(bù)忽(hū)而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引(yǐn)犮争(zhēng)论的画，即便(biàn)我们今天来看，这个以大半(bàn)个后背展(zhǎn)现给我们(men)的美丽(lì)宫女(nǚ).她的身忖也确乎有(yǒu)些不同于常人：并(bìng)不是我们的视觉出了(le)毛病(bìng)，而是(shì)画家安(ān)格(gé)尔在(zài)这幅画中有不少越(yuè)轨(guǐ)之(zhī)处。

　　戴(dài)珍珠耳(ěr)环的(de)少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少(shǎo)女》中(zhōng)，维米尔(ěr)描绘了(le)一名(míng)身(shēn)穿斑色“日本和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻转头回(huí)眸，心无旁(páng)骛地面对观者。

　　她(tā)闪烁的(de)目光中(zhōng)流(liú)露出殷切之情，嘴唇(chún)微微(wēi)开启，仿(fǎng)佛诉说着(zhe)什么。

　　画面黑色(sè)背景烘托出少女的形象，犹(yóu)如黑暗中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画(huà)另一个受(shòu)人关注之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴(dī)形珍珠耳环(huán)，在少女颈部的(de)阴影(yǐng)里似隐似现，是整幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生(shēng)》和他(tā)的另(lìng)一幅作品《春》都是他最受赞(zàn)誉(yù)的作品。

　　这两(liǎng)幅画都是出于(yú)德•美第奇家族的(de)维(wéi)尔(ěr)拉持•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是(shì)一件(jiàn)大幅作品，制作年代约在(zài)1487年，这是(shì)距《春》10年后，开(kāi)始用画(huà)布代替木版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱克是浪漫(màn)主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期(qī)最(zuì)伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉(lā)斐(fěi)尔并称文艺复兴三杰，一(yī)生(shēng)追求完美(měi)，他的风(fēng)格几(jǐ)乎(hū)影(yǐng)响了三个(gè)世(shì)纪的艺术家，后人把小行星3001以他的名字命名以示(shì)尊敬(jì黄山山体主要由什么岩石构成ng)。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作(zuò)生(shēng)涯的“粉红(hóng)色时期(qī)”。

　　他这一时期的作品以(yǐ)描绘(huì)马戏团人物(wù)为(wèi)主(zhǔ)，形象(xiàng)虽然忧郁却(què)并(bìng)不(bù)孤寂。

　　他画出了《亚维(wéi)农(nóng)的少女》，这是一(yī)幅具有里程碑意义的著名(míng)杰作。

　　这幅(fú)巨幅油画，不仅标志(zhì)着毕加索个(gè)人艺(yì)术(shù)历程中的重大转折，而且也是两方现代(dài)艺(yì)术(shù)史上的(de)一次(cì)革命性突(tū)破，它引发(fā)了立体主义运动(dòng)的诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世纪后期(qī)法国的印象学派(pài)画家中，有个年轻的莫奈，他(tā)的一幅题(tí)为(wèi)《日出•印象》的(de)油画(huà)，被称(chēng)之为整个印象(xiàng)派和(hé)他不人的代表作之一。

　　《日出(chū)•印(yìn)象》描绘的(de)是勒阿弗尔港口的一个多(duō)雾的早晨。

世界十大名画排行榜(bǎng)世界上(shàng)价(jià)值最(zuì)高(gāo)的十幅画

　　绘画是人们最(zuì)容易接触(chù)到，也是(shì)学习成本最低的一种艺术(shù)，用(yòng)手中的一支笔能创造出比黄(huáng)金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世界十大(dà)名(míng)画排行(xíng)榜，而其背后所(suǒ)反映(yìng)的历史和思想(xiǎng)比中国十大名画更加复杂(zá)，难以理解。

　　世界(jiè)十大(dà)名画有(yǒu)哪些?下面就和(hé)小编(biān)一起(qǐ)来(lái)欣赏它们(men)吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎的名(míng)气(qì)无需多言，几乎世界上所有(yǒu)的(de)人都知道达芬奇画过一(yī)个无论哪个角(jiǎo)度都在看着你的女人的画，位居世界十大(dà)名画排行榜第一位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是达(dá)芬(fēn)奇在(zài)佛罗(luó)伦萨(sà)文(wén)艺复(fù)兴时期创(chuàng)作的，他(tā)在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世前不久完成。

　　这(zhè)幅画以(yǐ)丽莎·德尔·吉(jí)奥康多命名，她(tā)是(shì)佛罗伦萨一个富裕家庭(tíng)的成员(yuán)，女孩的爸爸(bà)和达(dá)·芬奇的爸爸是好朋(péng)友，有研究学者认为达(dá)·芬奇很可能是受其父亲之命绘(huì)制了这(zhè)幅肖像。

　　但是也(yě)有人认为(wèi)蒙娜丽莎画作背(bèi)景是中(zhōng)国的景观，她有(yǒu)可能是(shì)来自中国(guó)的奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇的地方就在于，你(nǐ)从(cóng)哪(nǎ)个方向看去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着你(nǐ)，对你微笑(xiào)。

　　而在现代人们用科学分析后发(fā)现(xiàn)蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的(de)恐(kǒng)惧、2%的(de)愤(fèn)怒。

　　而(ér)且在这幅画的(de)背后还(hái)隐藏着第二张脸，科(kē)学家通过多光谱扫描发(fā)现(xiàn)了三种不同的(de)绘画，他们(men)就隐藏在(zài)蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果(guǒ)我们将这些图像还原，那(nà)么就会看到一个(gè)动态的(de)蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑。

　　除了画中无数未(wèi)接的(de)秘密之(zhī)外，这副画(huà)的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文森(sēn)特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认(rèn)为(wèi)蒙娜丽莎应该被(bèi)送回意大利，在他的公寓(yù)里画了两年之后，佩鲁贾终于(yú)被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙(méng)娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中(zhōng)的人到(dào)底(dǐ)是谁，达芬(fēn)奇是(shì)怎么(me)完成这幅画的，他画这幅画的真正用意是什么，也许都不那么重要了(le)。

　　在世界(jiè)十大无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎(shā)》也高居第二，而且是唯一(yī)一(yī)副画作(zuò)。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正(zhèng)中间,他的门(mén)徒(tú)们分别(bié)坐(zuò)在他的左右(yòu)围绕着整张桌子,而(ér)这是他们最(zuì)后(hòu)，因为其中有人出(chū)卖了耶稣。

　　世(shì)界十大名(míng)画排(pái)行榜第二位，同(tóng)样是来自达芬奇的作品，《最后的(de)晚餐》。

　　作(zuò)品取材(cái)于《新约圣(shèng)经》，犹太教祭司(sī)长(zhǎng)想(xiǎng)在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大(dà)出卖了他，在晚(wǎn)餐(cān)上耶稣对他的门徒们说你们中(zhōng)有一个人(rén)要(yào)出(chū)卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或震惊、或(huò)愤(fèn)怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚(wǎn)餐》表现(xiàn)的就(jiù)是(shì)这一时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在(zài)最右的犹大(dà)十(shí)分慌乱，手肘碰倒了盐(yán)瓶，身体后(hòu)仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇(qí)于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可能对(duì)于不信教，不了解西(xī)方历史的人(rén)来说对于画中所要表达的意(yì)思和意(yì)境(jìng)并不太理解(jiě)。

　　但是(shì)我们单纯的从绘画手法来(lái)看，12个人物不(bù)同的神(shén)态、手势、眼神以(yǐ)及行为都刻画的(de)细致入(rù)微。

　　三(sān)、格(gé)尔(ěr)尼卡

　　《格尼(ní)尔(ěr)卡》是(shì)十(shí)幅毕加索最贵的画之一，毕加索在20世(shì)纪30年代(dài)时是受西班牙共和国政府(fǔ)的委托(tuō)，为1937年(nián)在(zài)巴黎举行的凳(dèng)念塌国际博览会(huì)西班(bān)牙馆而创(chuàng)作，画面(miàn)中表(biǎo)现力1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸西班牙小城(chéng)格尔尼(ní)卡的情(qíng)景(jǐng)。

　　这幅(fú)画展示了战争的悲(bēi)剧(jù)和对个(gè)人，尤其是无(wú)辜平(píng)民(mín)的痛苦(kǔ)，毕加(jiā)索绘画的目的是将(jiāng)全世界(jiè)的注意(yì)力吸引到(dào)德国轰炸机对巴斯克小镇(zhèn)格(gé)尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些人(rén)在(zài)西班(bān)牙(yá)内战期间支持佛朗哥将军的民族(zú)主义力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表现痛(tòng)苦、受难(nán)和兽性(xìng)。

　　把(bǎ)具(jù)象(xiàng)的手法与立体主(zhǔ)义的手法(fǎ)相(xiāng)结合，并借助几何线(xiàn)的(de)组合(hé)，以激动人心的形象艺术(shù)语言(yán)，控诉了法西斯战争惨无(wú)人道的暴行，位列世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现在已(yǐ)经成为(wèi)了随处(chù)可(kě)见的背景图片(piàn)、装饰画等，与其(qí)梵高他(tā)的(de)作品不同，在世界十大(dà)名画排(pái)行榜中星月夜是唯一一幅即使你对艺(yì)术一无所知，但是依然(rán)会很单纯的认为它(tā)很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之一，已成为现代文化中最著名的画作之一，这(zhè)幅画展示了圣(shèng)瑞米(mǐ)的村庄，在一个盘(pán)旋(xuán)的(de)天空下，从庇(bì)护向北，左(zuǒ)边的(de)柏(bǎi)树(shù)被(bèi)添加到构图(tú)中。

　　在(zài)这幅画中(zhōng)，天(tiān)高尺地间(jiān)的景象化(huà)作(zuò)了浓厚(hòu)、有力(lì)的颜料浆，顺(shùn)着(zhe)画笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画(huà)面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而(ér)那翻(fān)卷(juǎn)缭绕(rào)、直上云端的柏树(shù)，看起来像是(shì)一团(tuán)巨大的黑(hēi)色火舌，反映(yìng)出画家(jiā)躁动不安的情感和狂迷的(de)幻觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它一直是(shì)纽(niǔ)约现代(dài)艺术(shù)博物(wù)馆的永久(jiǔ)藏品，星夜高分辨(biàn)率的图像可以(yǐ)在这里找到。

　　在创作这副作品时(shí)梵(fàn)高已经深受精神病的困扰，割(gē)掉了自己的耳朵，也许在这(zhè)种一(yī)无所有，绝望的状(zhuàng)态下梵高看(kàn)到了(le)他(tā)心中这世界上最美的景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女(nǚ)最早在巴黎展出(chū)时(shí)家德·凯拉特里曾说这简直就是畸形，安格尔(ěr)的这位宫女的背部(bù)至少(shǎo)多了(le)三节(jié)脊(jí)椎(chuí)骨(gǔ)。

　　这副(fù)画引起了极大的争议(yì)和(hé)抨击，然而安格(gé)尔的学(xué)生阿莫里杜(dù)瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉特里可能是对的，可是这又(yòu)怎么样呢?也许(xǔ)正因为这段(duàn)秀长的腰部才使她如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她的身体比例绝对(duì)地(dì)准确，那就很可能不这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古典风格(gé)去要(yào)求，确实存(cún)在很多不和谐的(de)地(dì)方。

　　但安格尔坚定自己的美学(xué)信(xìn)念(niàn)，从历史的角度(dù)去认识(shí)，具有极大的勇气。

　　一直距今(jīn)与规则中是无法(fǎ)做出创造性(xìng)的东西，只有跳出规则(zé)，在规则(zé)之外(wài)来(lái)思考(kǎo)，才能(néng)创造出(chū)新的、前所未有的震撼。

　　六(liù)、向日(rì)葵(kuí)

　　《向日葵(kuí)》我们在小学的美术课(kè)本上就已经见过，虽然当时(shí)并不可(kě)能有(yǒu)人(rén)能(néng)理(lǐ)解它的价值(zhí)所在(zài)。

　　这是梵高最被(bèi)人熟(shú)知的一幅(fú)作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历(lì)史中，梵(fàn)高的向日葵(kuí)似乎成(chéng)为最具代表性的作品，它甚至成了艺(yì)术史上的一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我(wǒ)们展示出一(yī)位伟大艺术家(jiā)的精神世界。

　　以短暂(zàn)的笔触把向(xiàng)日(rì)葵的黄(huáng)色画得极(jí)其刺眼，每朵花如燃烧(shāo)的火(huǒ)焰一般，细碎的(de)花瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整(zhěng)幅(fú)画尤如燃遍画布的火焰，显出画家(jiā)狂热般的生(shēng)命激情。

　　越是大师，越是能在(zài)最(zuì)平(píng)常(cháng)最简单的东西中表达出(chū)自己(jǐ)的情(qíng)感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳(nà)斯的诞(dàn)生(shēng)》是桑德罗·波(bō)提切利公元1487年间创(chuàng)作的一幅画(huà)，这幅画描(miáo)绘了(le)女神维纳(nà)斯诞生时的(de)情(qíng)景，画面上(shàng)人(rén)物的体态和(hé)衣纹(wén)表现十分出色，人物(wù)与自(zì)然背景也(yě)达到巧妙的(de)和谐(xié)统一。

　　维纳斯(sī)是那样无(wú)动于(yú)衷(zhōng)地以羞(xiū)怯和幽怨的感情在对待一(yī)切，她(tā)对于生活的(de)未来不是(shì)充满乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这(zhè)也(yě)是波提切利矛盾(dùn)世界观的(de)反映(yìng)。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗基(jī)罗在(zài)创作这副画(huà)时，心(xīn)情(qíng)极为悲(bēi)愤，因为他是被迫(pò)在西斯廷(tíng)礼拜堂(táng)屋顶壁上作画的，整个壁画面积达(dá)500平(píng)方米左右，是美术史上最大的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最(zuì)为出色，画中亚当的形(xíng)象体态(tài)健壮，气魄(pò)宏伟，具有强烈的(de)意志与(yǔ)力量，显示了艺术家在写实的基础上非同寻常的理想加工，予(yǔ)同时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地上，一(yī)手伸(shēn)向大神。

　　神与人的手(shǒu)指象接电似(shì)的(de)相互交流，这里表现(xiàn)了充满精力(lì)的老(lǎo)人和年轻(qīng)而美(měi)丽的生命的诞生。

　　体现(xiàn)了创造者(zhě)的权威和被(bèi)创(chuàng)造者的信心。

　　我们不得不感慨(kǎi)于大师的才华，不论在什(shén)么情况下，都能创作出世界十大名画(huà)这(zhè)样水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维(wéi)农的少女

　　这幅画也许(xǔ)是是(shì)历史上将女人(rén)画(huà)的最难看的画(huà)，当然这只是我等俗人的眼光(guāng)。

　　从艺术(shù)角度(dù)来看《亚(yà)威农少女》开创(chuàng)了法国立(lì)体主(zhǔ)义的(de)新局面，毕加索与勃拉(lā)克也(yě)成了(le)这(zhè)一画派的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻底决裂的立体主义作品，当时(shí)不免(miǎn)要遭(zāo)到(dào)来自社会(huì)各方面的嘲讽和指责。