南音琵琶入门指法图(tú)解，南音琵琶入门指法图片是南音琵琶常见的入门(mén)指法(fǎ)有弹跳，技巧是手腕(wàn)背面呈小(xiǎo)量外(wài)突，面板和手背面呈斜(xié)状(zhuàng)，小指(zhǐ)侧处的腕关节作向外前方稍稍抬出，食指、拇指的指甲(jiǎ)尖(jiān)端要一样齐；快速弹挑，技巧为(wèi)手(shǒu)腕(wàn)稍(shāo)稍(shāo)立起来，手指需要“站立”起(qǐ)来(lái)进行弹奏(zòu)，指甲尖触弦，触(chù)弦面积不宜(yí)过(guò)大，速(sù)度(dù)和力(lì)度在于手指，手腕(wàn)放松(sōng)，手指要有摩擦的感觉的。

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南音琵琶入门指法图(tú)解，南音琵琶入(rù)门(mén)指(zhǐ)法图片(piàn)

　　快速弹(dàn)挑，技巧为手腕(wàn)稍稍立起(qǐ)来，手指需要“站立”起(qǐ)来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦(xián)面积不宜过大，速度和(hé)力度在于(yú)手指，手腕放松，手指(zhǐ)要有摩擦的感觉。

琵琶入(rù)门指法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹(dàn)、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂(fú)、扫，轮、半轮等(děng)指法，左手有揉、吟、带起、捺打(dǎ)、虚按、绞弦、泛音(yīn)、推、挽(wǎn)、绰、注等技(jì)巧。

　　可(kě)演奏多种和(hé)音、和弦。

　　广泛应用于民(mín)族乐队和(hé)多(duō)种(zhǒng)地方(fāng)戏曲、曲艺(yì)伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指关节(jié)的(de)运动中，手指端(duān)取势将弦身击捺在相品位上(shàng)，使得微(wēi)声，捺与(yǔ)前面一音大(dà)都成上行进行(xíng)。

　　2、带

　　演(yǎn)奏带的方法：当右手弹出前一按音之后，接(jiē)着在相(xiāng)品(pǐn)位上(shàng)作向左内方或向外方一拨，然后离开弦身(shēn)，带起(qǐ)一(yī)个较弱或稍强(qiáng)的音来。

　　带与前面一音大都(dōu)成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左(zuǒ)手指(zhǐ)将弦身按在(zài)相(xiāng)品位上，用中指或名指在下面搔弦发音（如(rú)用(yòng)左手中指按弦时，则用无名指搔(sāo)弦(xián)），这是擞按音(yīn)的奏法；如擞(sǒu)空弦散音时，则可在左手食(shí)、中、名三指中选择(zé)一较方(fāng)便的(de)指头(tóu)去搔弦即可。

　　擞弦(xián)大(dà)都(dōu)在同一条弦上进行(xíng)。

　　右手指法

　　弹挑(tiāo)类包(bāo)括(kuò)弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑(tiāo)、剔(tī)、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指法(fǎ)中最基础、最重要的(de)指法。

　　其他右手指法(fǎ)如夹弹、滚、分、摭(zhí)、勾、抹、剔(tī)、飞等，都是由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用(yòng)右手食指指甲端（一般用(yòng)与(yǔ)拇指相邻(lín)侧的指甲端）触弦，将(jiāng)弦(xián)向(xiàng)左弹出发(fā)音。

　　2、挑：用右(yòu)手拇(mǔ)指指甲端(duān)（一般用大指外侧(cè)的指甲端）触弦，将弦向右挑进发音。

　　弹(dàn)挑(tiāo)类其他指法的(de)演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作连续均匀而不很快的动，每(měi)拍依(yī)曲调节奏的快慢，一般作(zuò)四声，有的或作二(èr)声。

　　4、滚：演奏方法(fǎ)与夹(jiā)弹相同。

　　但在速度(dù)上则较夹弹快一倍，即每拍对付睡完就跑的男人，报复睡完就跑的男人依曲调(diào)节奏(zòu)的快慢，一般作(zuò)八声，有(yǒu)的作十(shí)六声。

　　5、剔：用中指甲(jiǎ)向(xiàng)左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉(ròu)将弦向(xiàng)右抚进(jìn)。

　　7、双弹(dàn)：用(yòng)食指(zhǐ)甲将(jiāng)相邻的两条弦向左同(tóng)时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的两(liǎng)条弦向右同时挑进。

　　9、飞(fēi)：用无名(míng)指(zhǐ)甲(jiǎ)将弦(xián)向左飞出(chū)。

　　10、双飞：用食指甲弹左面的弦(xián)，拇指甲挑右面的弦，要连而不断(duàn)。

　　扩展(zhǎn)资料

　　琵琶(pá)的发展，是从四相到六相；从无(wú)品到少品，从少品到多品(pǐn)；从用拨(bō)子到用(yòng)指弹；从用鸡筋弦、皮弦到丝弦再到钢丝弦；从有捍拨到(dào)无捍拨；从开音孔到(dào)不(bù)开(kāi)音孔(kǒng)；从下斜抱、横抱到上斜抱，再到竖抱。

　　也就是先是琴尾侧面(miàn)半(bàn)遮(zhē)面，最后是琴首(shǒu)琴颈半遮面。

　　白居易诗中的“犹(yóu)抱琵琶半遮(zhē)面(miàn)”也许是刚从船舱抱着琵(pí)琶(pá)出来时（还没有坐下(xià)来弹(dàn)）的状态(tài)。

　　琵琶的演奏艺术及(jí)其传(chuán)派的形成，是因(yīn)其演(yǎn)奏技(jì)术(shù)演奏方(fāng)法和风格特点的(de)不同而逐渐形成(chéng)的。

　　演奏技术的(de)如唯滚提高也(yě)要求琵琶乐器(qì)的发展，山粗(cū)琵琶(pá)乐器的渣(zhā)余改革(gé)反过来又要求(qiú)演奏技(jì)术的再提高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展和传派的(de)形成，与琵琶乐器(qì)的发展(zhǎn)和形(xíng)制的变(biàn)化，是相辅相(xiāng)成、密(mì)切(qiè)而不(bù)可分(fēn)割的。

　　各种因素的存(cún)在对付睡完就跑的男人，报复睡完就跑的男人(zài)和发(fā)展，构成了琵琶演奏艺(yì)术(shù)传派艺(yì)术的存在和发(fā)展。

　　参考资(zī)料来(lái)源：百(bǎi)度百科-曲项琵(pí)琶

　　参考资料来源：百(bǎi)度百科(kē)-琵琶(pá)

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