古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下(xià)一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一、二(èr)两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色(sè)的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的(de)火球好像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落(luò)日(rì)挂在山(shān)头(tóu)上的(de)情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日(rì安康可以用来祝福吗 祝你全家安康是骂人的)青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的(de)画(huà)面(miàn)，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外(wài)之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南(nán)优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生(shēng)活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之(zhī)前，张(zhāng)舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背(bèi)的(de)乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里(lǐ)呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋(sòng)朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川(chuān)眉山(shān))人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将为你整(zhěng)理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写(xiě)的(de)是山(shān)村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机(jī)地(dì)融合(hé)起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童(tóng)出场(chǎng)布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。安康可以用来祝福吗 祝你全家安康是骂人的p>

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是(shì)作于(yú)作者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的(de)池水，带(dài)出青山(shān)与(yǔ)落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作(zuò)维系，使(shǐ)池塘(táng)显得(dé)很热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种(zhǒng)欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗(shī)描(miáo)绘(huì)的确实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非常协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南(nán)优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的(de)农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢(ne)我(wǒ)就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

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