柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著(zhù)名(míng)和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最著(zhù)名和最具(jù)有代表(biǎo)性的(de)钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派(pài)作曲家，也是俄(é)国民(mín)族乐派的(de)代(dài)表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随西方(fāng)音乐风格而不是真正的(de)民族(zú)乐派，在创作“第一(yī)钢琴(qín)协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围(wéi)的影响，真(zhēn)正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由(yóu)封建生产关(guān)系转向资本主(zhǔ)义(yì)生产关系(xì)。

　　作品完(wán)成之(zhī)后(hòu)，柴(chái)科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学(xué)院创(chuàng)始人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药(yào)”要求柴科夫(fū)斯基必(bì)须按照自己的意思修改，他才能“给面(miàn)子(zi)”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也(yě)演奏了(le)这首(shǒu)协(xié)奏曲(qū)，以改正(zhèng)了自己的错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)因之维护了自己的(de)创作个性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的音乐以抒情性的(de)美丽(lì)旋律与强(qiáng)烈(liè)的情(qíng)感渲泄的结合而(ér)见(jiàn)长，他吸(xī)收意(yì)大(dà)利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的(de)创(chuàng)作特(tè)色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感(gǎn)情因(yīn)素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快(kuài)的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科(kē)夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至(zhì)说这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都(dōu)是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴键的重击(jī)，让人整个(gè)心都(dōu)飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到(dào)了生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉(jué)在这样的(de)都市的生活(huó)的艰难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一(yī)直在(zài)听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种震撼(hàn)是难以详细描述的，我也找不到什(shén)么(me)好的言(yán)语来描述(shù)，但是(shì)我并(bìng)不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地(dì)下(xià)的(de)震撼”就能(néng)够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的(de)，如果按照(zhào)严格的音律格式去套，我就什么也感受不到(dào)，而更(gèng)多的是在静(jìng)谧中，独自聆听(t发字有几画，发字有几画五行什么īng)时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符就会(huì)深(shēn)深的把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿(fǎng)佛是魔音(yīn)一(yī)般钻进了我(wǒ)的心，使我不(bù)能再(zài)坐(zuò)在(zài)那里，只有(yǒu)起身(shēn)在屋里四处走动才能使让州我的激(jī)动慢慢(màn)的平息下来(lái)！我是个不善于表达感情的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔(ěr)还会感到全(quán)身发(fā)寒(hán)，一切(qiè)被僵住了(le)一样(yàng)，不(bù)能自己！

　　听了(le)很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都没有(yǒu)感受出来(lái)，但是我(wǒ)也没(méi)有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带(dài)给我(wǒ)那淋(lín)漓(lí)的快感(gǎn)和幸福(fú)感，就(jiù)够了吧！

　　希(xī)望我在(zài)很多年(nián)以后(hòu)，再(zài)重听这(zhè)首(shǒu)曲(qū)子(zi)时，能走进作家(jiā)100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却(què)又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献(xiàn)给当(dāng)时著名的(de)钢琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐学(xué)院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地(dì)指责这(zhè)首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫(fū)斯基(jī)在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题(tí)以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格(gé)，先(xiān)由长(zhǎng)笛(dí)独(dú)奏，再(zài)以(yǐ)钢琴接替，然(rán)后交给(gěi)大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成(chéng)匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大(dà)调用(yòng)八度奏庄重抒情的(de)对困(kùn)滑陪比(bǐ)主题(tí)，两个(gè)主题的纠缠发展形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的(de)结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔(bēn)放的情绪(xù)，副(fù)主部是十分抒(shū)情优美的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑制(zhì)的内心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬(fēn)的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下(xià)的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子(zi)的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的(de)节奏实在(zài)是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活(huó)虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力与(yǔ)动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而(ér)艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏(zòu)马上(shàng)舒缓下来(lái)，如果说(shuō)听第一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话，那么(me)第二乐章(zhāng)就是让你步入了森林中畅快流动的小溪(xī)，不时的还会有活泼(pō)的(de)小动(dòng)物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受到(dào)生(shēng)活在都市的你依然有(yǒu)着(zhe)成功的欢愉，清新流动(dòng)的(de)旋律(lǜ)让你对(duì)生活的希望充满信心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖(nuǎn)的(de)阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空(kōng)气（不要以为我用错(cuò)了形容词(cí)，空气的(de)明媚(mèi)意(yì)味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了(le)成功而奋(fèn)斗的动(dòng)力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是(shì)同时也有着优(yōu)雅的(de)旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋律也在提(tí)醒着我们，成功来(lái)得(dé)不容易，可能失去得也快(kuài)，只有(yǒu)更加的努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂(áng)的旋律(lǜ)中(zhōng)结(jié)束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释(shì)！

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