雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来(lái)了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了(le)，二是(shì)因为哭(kū)的(de)伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍(shě)的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含着泪对(duì)视(shì)，哽(gěng)咽的说不(bù)出话来。

　　想到这(zhè)一去(qù)路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和(hé)黎明的残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别(bié)，我料想即使遇(yù)到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情意(yì)，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一(yī)对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环(huán)境(jìng)，点(diǎn)出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客(kè)观地铺叙(xù)自然(rán)景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围(wéi)的(de)渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的(de)情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟(gēn)恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出(chū)一句(jù)话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无(wú)可奈(nài)何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公(gōng)的(de)黯淡心情(qíng)给(gěi)天容(róng)水色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写(xiě)景物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是(shì)越去越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿(yuàn)去(qù)而(ér)又(yòu)不(bù)得不去(qù)，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会(huì)越(yuè)去越(yuè)远，而(ér)且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写(xiě)转向下阕(què)虚写，具有承(chéng)上启下的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常(cháng)人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓(xi180kg等于多少斤 180kg等于多少磅ǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是他漂180kg等于多少斤 180kg等于多少磅泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在(zài)用景写情，真(zhēn)正做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐(xié)音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现得十分(fēn)充(chōng)分、真切,创造出一(yī)种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更(gèng)深一(yī)层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受(shòu)，但(dàn)又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的地步(bù)，也传(chuán)达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离(lí)别(bié)时刻(kè)，重在(zài)描(miáo)写(xiě)情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都(dōu)注(zhù)意了前(qián)后(hòu)照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交融，读起(qǐ)来如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁的心情(qíng)和失(shī)去爱情的(de)痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读(dú)到(dào)这(zhè)首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会(huì)产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去(qù)去(qù)，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里修建一座长亭(tíng)供行人(rén)休(xiū)息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的(de)首都汴京（今河南(nán)开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰(lán)树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲(qū)子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白(bái)衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之(zhī)情(qíng)，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉约派最具(jù)代表(biǎo)性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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