柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之(zhī)一的(de)。

　　关于柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基以及柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》并写出感想!，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲第二乐章柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)，柴可夫斯基的第一钢琴协奏曲的(de)风格特点(diǎn)等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知识：

柴可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家(jiā)柴科夫(fū)斯基(jī)最著名和最(zuì)具有代表性的(de)钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐(lè)派作曲家(jiā)，也是(shì)俄(é)国民族乐(lè)派(pài)的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影(yǐng)响了很(hěn)多(duō)后来(lái)者。

　　在《第(dì)一(yī)号(hào)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西(xī)方音乐风格而不是真正的(de)民(mín)族乐(lè)派，在创作(zuò)“第一钢琴(qín)协奏曲(qū)”之后，才获(huò)得世界范围的(de)影响，真正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基(jī)的早期作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是(shì)农(nóng)奴改革之后，由封建生产关系(xì)转向资本(běn)主义生(shēng)产(chǎn)关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意(yì)见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认(rèn)为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也不该(gāi)，我要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在波士顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首(shǒu)协(xié)奏曲，以改正了(漠北是现在的哪里，明朝的漠北是现在的哪里le)自己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫斯基因之(zhī)维护了自(zì)己的创作个性和自由、人格感(gǎn)和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感(gǎn)渲(xuàn)泄(xiè)的(de)结合而见(jiàn)长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德国(guó)交(jiāo)响曲的创(chuàng)作特色(sè)，使其(qí)作品色彩(cǎi)异常丰富，但(dàn)因感(gǎn)情因素太多地带入创作，又(yòu)使曲(qū)式结构(gòu)不那(nà)么完美常被情绪(xù)冲动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这个意(yì)义上说(shuō)，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往是(shì)最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐(lè)章(zhāng)想(xiǎng)要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题(tí)据说是柴(chái)科(kē)夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人(rén)们(men)心灵重重(zhòng)扣(k漠北是现在的哪里，明朝的漠北是现在的哪里òu)入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心(xīn)灵带(dài)入缥(piāo)缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的(de)开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的(de)节奏实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时(shí)的几十次(cì)琴(qín)键的重击，让人整个(gè)心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市的生(shēng)活虫们(men)感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是(shì)有舒(shū)缓的(de)旋(xuán)律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个(gè)月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的(de)开(kāi)头曲作(zuò)为我的手机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所(suǒ)说的(de)“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详细描(miáo)述(shù)的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如果按(àn)照严格的(de)音律格式去(qù)套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段(duàn)或是凸(tū)起(qǐ)的音符就会(huì)深深的把(bǎ)我打动。

　　在(zài)听这首协奏(zòu)曲的时候(hòu)，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到仿佛是(shì)魔(mó)音(yīn)一般钻进了我的(de)心，使我不能再坐在那里，只有(yǒu)起身(shēn)在屋(wū)里四处走(zǒu)动才(cái)能使(shǐ)让州我的激动(dòng)慢慢的平(píng)息(xī)下来！我(wǒ)是个不(bù)善(shàn)于表达(dá)感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了(le)一样(yàng)，不(bù)能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说的(de)内涵(hán)我都没有感受(shòu)出(chū)来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一样，我只会(huì)享受(shòu)乐曲带给我那淋(lín)漓的(de)快感(gǎn)和幸福感，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家100多年前(qián)的(de)灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面是我(wǒ)摘(zhāi)录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫(mò)斯科音(yīn)乐(lè)学院(yuàn)第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后(hòu)，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降(jiàng)D大(dà)调，三段(duàn)体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为(漠北是现在的哪里，明朝的漠北是现在的哪里wèi)最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以(yǐ)独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基(jī)最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲(qū)式，在4小节引(yǐn)子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开始回(huí)旋主题，接(jiē)着小提琴以降(jiàng)D大调用八(bā)度奏(zòu)庄重抒(shū)情的对困(kùn)滑陪比主题(tí)，两个主题(tí)的纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来(lái)了，农时(shí)即将开始(shǐ)的欢(huān)快、奔放的(de)情绪，副主部(bù)是十分(fēn)抒情优美的同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快速的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到了生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的(de)都(dōu)市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如(rú)果说听第一乐(lè)章让(ràng)你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第(dì)二乐(lè)章就是让(ràng)你步入了森林(lín)中畅(chàng)快流动的小溪，不时(shí)的(de)还会有活泼的小动(dòng)物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受(shòu)到生活在(zài)都市的(de)你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对(duì)生活的希望充满(mǎn)信心，整个(gè)人就像(xiàng)是沐(mù)浴(yù)在(zài)温暖(nuǎn)的阳光中(zhōng)，呼吸(xī)着明(míng)媚(mèi)的空气（不(bù)要以为我用错了形容词，空气(qì)的明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的(de)动力(lì)也就(jiù)油然而生。

　　第三(sān)乐章又重(zhòng)回较快的节(jié)奏(zòu)，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋(fèn)中，享受(shòu)着那份激(jī)动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的旋律也(yě)在提醒着我们，成(chéng)功来(lái)得不容(róng)易，可能失去得(dé)也(yě)快，只有(yǒu)更加的(de)努力，才能取得更(gèng)大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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