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三衢道中古诗曾几的几,怎么读，曾几的三衢道中的意思爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音(yīn)怎么打是爵(jué)士舞的(de)拼(pīn)音是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的拼音怎(zěn)么写，爵士(shì)舞的拼音怎(zěn)么打

　　爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国(guó)现代舞，是一(yī)种急促又富动感的节奏型舞(wǔ)蹈，是属于一(yī)种外(wài)放性(xìng)的舞蹈(dǎo)。

　　它(tā)具(jù)有一(yī)定得特征，送(sòng)胯(kuà)、扭(niǔ)腰、身体呈(chéng)波(bō)浪(làng)型(xíng)扭动是(shì)爵士舞(wǔ)的主(zhǔ)要(yào)特点(diǎn)。

爵士是(shì)什么意思?

　　美(měi)国人称(chēng)呼爵(jué)士是什么意思

　　说(shuō)明那孩子移(yí)民英国了

　　爵士是什(shén)么意思

　　爵士(shì)是欧洲君主国的(de)一种爵位，是指在战场(chǎng)上立过功劳或(huò)因某种(zhǒng)特殊的意义，因而得到国(guó)王(wáng)赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音(yīn)乐的名(míng)称(chēng)。

　　有同(tóng)名球队和电(diàn)影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐(lè)：是爵(jué)士舞起源(yuán)的重要原(yuán)动力，但现代爵士舞也受到古典音(yīn)乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有(yǒu)形式融合　　事情发(fā)生(shēng)在1917年的(de)一个夜晚，在纽约的一家名叫(jiào)赖森(sēn)威(wēi)的夜总会里(lǐ)出(chū)现了一个由五个白人组成的乐队，他们自(zì)称为(wèi)“正宗狄克西兰爵(jué)士乐(lè)队”，他们演奏著(zhù)一(yī)种十分新奇(qí)的音乐，这种音乐似乎有(yǒu)一(yī)种(zhǒng)特(tè)殊的魅力，使跳舞的人感到(dào)十(shí)分轻松，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第(dì)二(èr)天(tiān)一家(jiā)杂志(zhì)对(duì)这(zhè)一事件进行了报道和哗弯评论，立即在(zài)社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录(lù)制(zhì)的唱片也(yě)被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次(cì)也成为美国词汇中的常用词了(le)。

　　　　它(tā)们还鲜有(yǒu)那种衍生出现(xiàn)代爵士乐(lè)的(de)基本特征(即兴，音色、音高与时值上的(de)微妙(miào)变化(huà))。

　　一(yī)些热(rè)衷于报道爵士音乐(lè)的(de)专栏作者与观察(chá)者，通常本(běn)身(shēn)并非是受过专门训练的(de)音乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他们的报道中(zhōng)了(le)解些专(zhuān)业的知(zhī)识(shí)时经常(cháng)会陷入(rù)困窘之中(zhōng)，因为访谈中记录下的对话通常(cháng)很少涉及实质(zhì)性的(de)问题(tí)(从早期爵士乐手演(yǎn)奏(zòu)角度提(tí)问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会问及这些(xiē)早期音乐(lè)家有关(guān)音乐方面(miàn)的关键性问题，而把采(cǎi)访角度倾向于(yú)个人(rén)经历与社(shè)会话题(tí)上。

　　即使采访(fǎng)者(zhě)问及探索音(yīn)乐方(fāng)面的问题，被采访者的如实(shí)回答(dá)也比不上(shàng)一(yī)段真实(shí)的(de)音乐资料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)的起源问题(tí)始(shǐ)终(zhōng)笼罩着一层(céng)迷雾，然而竖芦伍(wǔ)，接下来我们还(hái)是尝(cháng)试着整(zhěng)合一下从各个角度(dù)对这个问题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记(jì)着爵士乐并不是完(wán)全(quán)这样起源(yuán)的，即使这些观点(diǎn)看(kàn)上去(qù)多么得(dé)合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世(shì)纪初(chū)期(qī)新奥尔良(liáng)一带民间音乐、流行(xíng)音乐(lè)、古典音乐的融合。

　　它至少是(shì)由两股潮流(liú)演变发展而来，一(yī)是美国黑人在音乐(lè)上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一(yī)些已有的音乐形式(shì)(当时的流行音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是强(qiáng)调(diào)色彩(cǎi)化(huà)地(dì)变换音高，这(zhè)种音高(gāo)变换在正统的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐(lè)中却很常(cháng)见不被看作为是出错或非正规的演奏技巧；另一种是(shì)强调音色的粗(cū)犷与变(biàn)化(huà)。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为(wèi)了(le)选择(zé)音符切进(jìn)或(huò)强(qiáng)调重音而(ér)抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍的手法，它把本不(bù)切分(fēn)的(de)音型进(jìn)行切分处(chù)理来造成(chéng)Ragging的效(xiào)果。

　　这使(shǐ)得(dé)音(yīn)符与(yǔ)音(yīn)符以一种含(hán)糊不清的方式来连接，而(ér)重音则起到一种推动(dòng)音符(fú)和(hé)使之生动化的作用，最终(zhōng)三衢道中古诗曾几的几,怎么读，曾几的三衢道中的意思导致(zhì)我们现在视(shì)作为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是(shì)爵(jué)士摇摆感的构成基(jī)础之一。

　　但是一般的学(xué)者在这一点上不全(quán)这么认(rèn)为，他(tā)们中大多数把爵士乐的(de)摇摆感看(kàn)作是(shì)非洲或(huò)美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音(yīn)高与音色上的演进(jìn)对爵士(shì)管乐演奏者来讲并(bìng)不(bù)是(shì)直接来自(zì)于对非(fēi)洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相反它(tā)来自于对更为(wèi)宽的区域范围(wéi)、更具想象力(lì)的声音(黑(hēi)人的田间(jiān)号子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世(shì)纪起源于美国的一种由白人(rén)扮演黑人进行(xíng)表演、演唱(chàng)黑人(rén)歌曲的(de)演出)使用(yòng)时始(shǐ)终具有幽默与叙事(shì)效果。

　　举个(gè)例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士余或是什么意(yì)思？为什么(me)有(yǒu)爵士(shì)这个词语？

　　爵(jué)士：爵士(shì)是西方的(de)一种贵族爵位(wèi)，是指在战场上立(lì)过功劳，因而爵士是(shì)皇(huáng)家给人的封号(hào)，现代(dài)一般(bān)授予对社会有杰出(chū)贡献的人，古代则是(shì)对忠诚的(de)人的(de)奖(jiǎng)赏。

　　从大到小(xiǎo)依次是公(gōng)、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中公爵(jué)、侯爵、伯爵是(shì)可(kě)以世袭的(de)，但是世袭的(de)时候(hòu)必(bì)须降(jiàng)一个等(děng)级，比如，伯爵的长子就(jiù)能世(shì)袭到(dào)子爵的头衔。

　　还有一个特(tè)殊的就是勋爵(jué)，就是授予了一些(xiē)比(bǐ)较重要的勋章后一并授予的爵位得到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是什么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪初源(yuán)于(yú)美(měi)国，诞(dàn)生(shēng)于南(nán)部港口城市新奥(ào)尔(ěr)良(liáng)，音乐根基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以(yǐ)具有摇摆特点的Shuffle节(jié)奏为基础，是非(fēi)洲(zhōu)黑(hēi)人(rén)文化和(hé)欧洲白人文(wén)化(huà)的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集中在新(xīn)奥(ào)尔良(liáng)发(fā)展，1917年后转向(xiàng)芝加哥(gē)，30年代又转移至(zhì)纽约(yuē)，直(zhí)至(zhì)今天，爵士(shì)乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风(fēng)格有(yǒu)：新(xīn)奥(ào)尔良(liáng)爵(jué)士、摇(yáo)滚乐、比(bǐ)博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士(shì)乐什么意思(sī)

　　爵士是欧洲君(jūn)主(zhǔ)国的一种(zhǒng)爵(jué)位(wèi)，是指在战场上立(lì)过功(gōng)劳或因某种特殊的意义，因而得(dé)到国王赏赐田地的(de)人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作为一种音乐(lè)的(de)名称(chēng)。

　　有同名球队和电影角色(sè)、汽车品牌(pái)

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起(qǐ)源的(de)重要(yào)原动力(lì)，但现代爵士(shì)舞(wǔ)也受到(dào)古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发(fā)展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情(qíng)发生在1917年的(de)一个夜晚，在纽(niǔ)约的一家名叫赖森(sēn)威的(de)夜总(zǒng)会里(lǐ)出(chū)现了一个由五个白人组成(chéng)的乐(lè)队，他(tā)们自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐(lè)队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞的人(rén)感到十分轻松(sōng)，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第二天(tiān)一家(jiā)杂(zá)志对这一(yī)事件进(jìn)行了报道和评论，立即在社(shè)会(huì)上产生了很大反响。

　　随后，这一乐(lè)队录制的唱片也被人(rén)们竞(jìng)相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵(jué)士这一次也成为美国词(cí)汇中(zhōng)的常(cháng)用(yòng)词了。

　　　　它(tā)们还鲜有(yǒu)那种(zhǒng)衍(yǎn)生出现代爵士乐的(de)基本特征(zhēng)(即兴，音(yīn)色、音高与(yǔ)时(shí)值上(shàng)的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵士音乐的专栏(lán)作者(zhě)与观察(chá)者，通(tōng)常本身并非是受过专门(mén)训练的音乐(lè)研究者。

　　当我们想从他(tā)们的报道(dào)中(zhōng)了解些专业的知识时经常会陷(xiàn)入困(kùn)窘(jiǒng)之中，因为访谈中记录下的对(duì)话通常很少涉及(jí)实(shí)质性(xìng)的问题(从早期(qī)爵士乐手演奏(zòu)角(jiǎo)度提问的(de))。

　　采访者几(jǐ)乎不会问及(jí)这些早期音乐家(jiā)有关音乐(lè)方(fāng)面的(de)关键性问题，而把采访角度倾(qīng)向于个人(rén)经历与社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问及探索(suǒ)音(yīn)乐(lè)方(fāng)面(miàn)的问题(tí)，被采(cǎi)访者的如实三衢道中古诗曾几的几,怎么读，曾几的三衢道中的意思回答也(yě)比不(bù)上一(yī)段真实的音(yīn)乐资(zī)料来得准确与有价值。

　　爵士乐的(de)起源问(wèn)题始终笼(lóng)罩(zhào)着一(yī)层迷雾，然(rán)而，接下来我们(men)还是尝试着整合一下从各(gè)个角度(dù)对这个(gè)问题(tí)的(de)研(yán)究成果(guǒ)。

　　当你阅(yuè)读(dú)时，始终要记(jì)着爵士乐并不(bù)是(shì)完全这样起(qǐ)源的(de)，即(jí)使(shǐ)这(zhè)些观点看上去多么得(dé)合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初(chū)期新(xīn)奥尔良一带民间音乐、流行音乐(lè)、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变(biàn)发展而来，一是美国黑人在音乐(lè)上的创造性的(de)贡(gòng)献(xiàn)－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈(tán)到；其二(èr)是一些已(yǐ)有(yǒu)的(de)音(yīn)乐(lè)形式(当时的流行音乐(lè)、进行(xíng)曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等(děng))表演(yǎn)上往两个特(tè)殊方面(miàn)的不断探索。

　　一(yī)种(zhǒng)是强调色(sè)彩化地变换音高，这种音高变(biàn)换在正统的欧洲(zhōu)音乐中会被视为离(lí)调爵士(shì)乐

　　、走(zǒu)音(yīn)，但(dàn)在爵士乐中却(què)很(hěn)常见不被看作为(wèi)是(shì)出错或非正规的(de)演奏技巧；另一种是(shì)强(qiáng)调音色的粗犷(guǎng)与变(biàn)化(huà)。

　　这两种以外还(hái)有一种特殊的演奏方(fāng)式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切进或强(qiáng)调重音而(ér)抢拍(pāi)、拖拍的手(shǒu)法，它(tā)把本不(bù)切分的音型进行(xíng)切分(fēn)处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与音符以一种含糊(hú)不清的方式(shì)来连接，而重音则(zé)起(qǐ)到一种推(tuī)动音符和使之生动化的作用，最(zuì)终导(dǎo)致我们现在视作为爵士乐的(de)特殊节奏效果的形成，也是爵士摇(yáo)摆感的构成基础(chǔ)之一(yī)。

　　但是(shì)一般的学者在这(zhè)一点上不(bù)全这(zhè)么认为，他们中(zhōng)大(dà)多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看作(zuò)是(shì)非洲(zhōu)或美国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种(zhǒng)音高(gāo)与音色上的演(yǎn)进对爵士管乐演奏者来讲并不是直接来自于对非洲(zhōu)黑人演唱的模仿(fǎng)，相(xiāng)反它来自(zì)于对更为宽的(de)区(qū)域范围(wéi)、更具想象力的声音(黑人的田间(jiān)号子(zi)、做(zuò)工歌(gē)、街(jiē)头小贩的叫卖声、布(bù)鲁(lǔ)斯等(děng))的模(mó)仿。

　　这些(xiē)素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美国的(de)一种由白人扮演黑人进行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲(qū)的演(yǎn)出)使(shǐ)用(yòng)时始终具有幽默(mò)与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可(kě)以(yǐ)听(tīng)到......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么是爵士(shì)乐？” 曾有人(rén)问(wèn)著名的爵士乐大师路易(yì)斯·阿(ā)姆斯(sī)特朗，“爵士乐究竟是什(shén)么(me)？”，他(tā)回(huí)答说(shuō)：“如果(guǒ)用(yòng)语言来答复(fù)，你就(jiù)一辈子(zi)也明(míng)白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍(pāi)子的(de)，每小节两拍(pāi)或四拍。

　　这种二(èr)拍子的(de)节(jié)奏(zòu)背景在低音部始终存(cún)在，使得爵(jué)士(shì)乐有一个稳定的、规(guī)律的(de)节奏基础。

　　在节奏性(xìng)低音的上(shàng)方，则是(shì)重音位置不规则(zé)的旋律(lǜ)、和声(shēng)和对位声部，它们惯常使用的切(qiè)分音效果与(yǔ)规律的低音声(shēng)部之间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧洲(zhōu)传统音乐、白人的民谣和通俗歌曲(qū)中吸(xī)取的成分之外，最有个性的是“布(bù)鲁斯音阶”（关于这种音阶的结构，我们将(jiāng)在有关布鲁斯的部分专门(mén)介绍），而爵士乐的和(hé)声可以说是完全建立在(zài)传统和(hé)声(shēng)的基础之(zhī)上(shàng)，只是更加自(zì)由地使用各种(zhǒng)变化(huà)和(hé)弦，其中主要(yào)的与(yǔ)众不同之(zhī)处，也是(shì)由布鲁斯和弦带来的(de)。

　　爵(jué)士(shì)乐在使用的乐(lè)器和演奏(zòu)方法上极有特(tè)色，完全不同于传统乐(lè)队。

　　自“爵士乐时代(dài)”以来，萨克斯(sī)管成(chéng)为销(xiāo)售量最大的乐器之(zhī)一；长号能够奏(zòu)出其他(tā)铜管乐器做不(bù)到的(de)、滑稽(jī)的或(huò)是(shì)怪诞的(de)滑音，因而在爵士乐队中大出风头；小号也(yě)是爵士乐手偏爱的乐器，这种乐器加上不同(tóng)的弱音器(qì)所产生的新奇的音色以及最(zuì)高音区的几个音(yīn)几乎成了(le)爵士乐独(dú)有的(de)音(yīn)色特(tè)征(zhēng)；钢琴、班卓琴、吉他以及后来(lái)出(chū)现的(de)电吉他则以其打击式的有力音响(xiǎng)和演奏和(hé)弦(xián)的能力而占据重(zhòng)要地位(wèi)。

　　相(xiāng)反，在传(chuán)统乐队中最重(zhòng)要(yào)的弦(xián)乐(lè)器(qì)（小提琴、中提琴(qín)、大提(tí)琴）的(de)地(dì)位相对次要一些；圆号的浓郁音色在管弦乐队中是很迷(mí)人的(de)，但是对于(yú)爵士乐队来说，它(tā)的气质太温(wēn)顺了，几乎无人(rén)使用。

　　在管弦乐队中，每件(jiàn)乐器在音(yīn)色和(hé)音量的控制(zhì)上都(dōu)尽(jǐn)量溶入整体的(de)音响之中，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手们(men)竭力使每(měi)一件乐器都“站起来”。

　　乐队的(de)编制(zhì)很灵活，最基本的(de)是两个部分——节奏(zòu)组(zǔ)与旋(xuán)律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组(zǔ)由低音(yīn)号(hào)、班卓琴和鼓(gǔ)组成，后来，低音号和(hé)班(bān)卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也(yě)加入进来。

　　在30年代，兴(xīng)起一种舞曲乐队，当(dāng)时称为“大(dà)乐(lè)队”，它(tā)有三部分组(zǔ)成：节奏组、铜管(guǎn)组(zǔ)和木管组。

　　节奏组使用的乐器(qì)仍然是低音提琴(qín)、吉他、钢琴和(hé)鼓；铜管组常(cháng)见的编(biān)制是三(sān)支小号和两支长号(hào)，但这个数(shù)目并不固定；木管(guǎn)组通常由四五支萨克(kè)斯管组成，每个(gè)人都兼吹单(dān)簧管或是别的木管乐器，如果编(biān)制是五(wǔ)支(zhī)萨克斯管(guǎn)，一(yī)般是两(liǎng)支(zhī)中音、两支次中(zhōng)音、一支(zhī)上低音。

　　还(hái)有(yǒu)一种商(shāng)业性的（有时也称为“甜美型”、“旅(lǚ)馆型”等等）的乐队，编制(zhì)与“大乐队”差不(bù)多，但萨克斯管(guǎn)往往全部(bù)用次中音的(de)，木管组会(huì)较(jiào)多(duō)地使用(yòng)其它(tā)的乐器（如长(zhǎng)笛、双簧(huáng)管），有时还加上三四个小提琴(qín)，在商品录音(yīn)带中经常可以听到这类乐队(duì)的音响。

　　与传统(tǒng)音(yīn)乐比(bǐ)较而言，爵士乐的另一(yī)大特(tè)征是它的(de)发音方(fāng)法和音色(sè)，无论是乐(lè)器还是人声，这些特(tè)征都足(zú)以使人们绝不会将它(tā)们与(yǔ)任何传统音乐的(de)音(yīn)色(sè)混淆。

　　这些(xiē)特(tè)殊之处大(dà)多(duō)来(lái)源于用乐器或(huò)人(rén)声对美洲黑人民歌的(de)模仿。

　　如果我们有机会听到真(zhēn)正的黑人田间(jiān)歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎(gā)到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美(měi)、由(yóu)野蛮(mán)到抒(shū)情的大幅(fú)度(dù)的变化是多么地富有(yǒu)特色、动人心魄。

　　而在爵(jué)士乐(lè)中，更加入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突(tū)出(chū)了这种(zhǒng)感(gǎn)觉。

　　除(chú)此以(yǐ)外，特殊的演奏和演(yǎn)唱技巧(qiǎo)也是造(zào)成特异效(xiào)果(guǒ)的重(zhòng)要手段(duàn)，在这些技(jì)巧中(zhōng)最常(cháng)用(yòng)的(de)是不同于传(chuán)统观念(niàn)的颤音(yīn)。

　　我(wǒ)们(men)知道，所谓颤音是音高(gāo)（有(yǒu)时(shí)也可能(néng)是力度(dù)）的有(yǒu)规(guī)律的变化造成的；比(bǐ)如小(xiǎo)提琴上的(de)揉(róu)弦，就是(shì)利用这种变化而产生富有生命力的音响效果。

　　爵士(shì)乐中的颤音(yīn)是(shì)有变化的，变化的方向(xiàng)一般是幅度由窄到宽，速度由慢到快(kuài)，而(ér)且常常在一个音临近结束时(shí)增加(jiā)抖动的幅(fú)度和速(sù)度，更加强了这(zhè)种技巧的表现力(lì)。

　　同时，在(zài)一个音开(kāi)始时，爵士(shì)乐手们会从下向上滑到(dào)预定的音高，在结(jié)束时，又从......

　　 jazz是(shì)什么意思(sī)

　　爵士乐

　　源于蓝(lán)音，是一种从前居住在美国(guó)南(nán)部的(de)非洲奴隶以及(jí)他们(men)的后代们的民间音乐。

　　蓝调(diào)深受(shòu)西非(fēi)文(wén)化和音乐传(chuán)统的影响，这些奴隶(lì)也逐渐成为移居到城(chéng)市的黑人的音乐家。